"Macbeth" en el Teatro Real

“Es una producción para un público inteligente. Los que vengan para escuchar unas arias de bel canto mejor que se queden en casa. Es una presentación para defender una de las óperas más geniales que existen. Verdi y Shakespeare lo merecen. No es casualidad que el primer Verdi que hago en el Teatro Real sea este. Verdi luchó toda la vida contra las convenciones sobre lo que la gente pensaba de él. Macbeth fue una revolución en todos los campos: eligió por primera vez a Shakespeare y también supuso una ruptura musical. Verdi trabajó toda su vida en esta obra, la cambió para París y para La Scala de Milán.” Palabras de Gerard Mortier referidas a la representación de Macbeth, una de las cumbres de la obra verdiana basada en la tragedia de Shakespeare. En 2009 Mortier estrena en la Ópera de París la misma versión que ahora se representa en el Real, después de haber visitado la Ópera de Novosibirsh.

Quienes tenéis la paciencia de entrar en Mi casa con regularidad sabéis de mi amor incondicional a Mortier, que nos ha regalado momentos inolvidables con sus sucesivas programaciones en el Real, no siempre bien recibidas por el respetable. Pero  eso no quita para que me quedara atónita ante las declaraciones que reproduzco, recogidas por Daniel Verdú en el diario El País del 27 de noviembre, poco antes de su estreno en Madrid. Yo esperaba con verdadera ilusión esta ópera, pero el juicio de Mortier me llenó de inquietud. Parece ser que, para disfrutar plenamente de Macbeth era imprescindible un plus de capacidad de comprensión e inteligencia que dudo mucho poseer. Y, después de haber asistido al espectáculo, es evidente que no poseo. Me gustó casi todo: por descontado, la maravillosa música de Verdi, muy bien interpretada por la Orquesta del Teatro Real, que se supera en cada representación, dirigida en esta ocasión por el griego Teodor Currentzis; las interpretaciones del reparto, destacando el espléndido trabajo de Violeta Urmana como Lady Macbeth; la escenografía, original e impactante, a cargo de Dimitri Tcherniakov; los coros, imprescindibles en esta obra. Pero me temo que es en el aspecto en el que Mortier pretende de los espectadores ese "algo más" donde yo hago agua. Una pieza tan "heroica" como Macbeth, con tantos elementos mágicos, no tiene fácil encaje en el siglo XX donde este montaje pretende ubicarla. Y esa translación al "pueblo" de las brujas-oráculo está, a mi juicio, traído por los pelos, y crea confusión en más de una ocasión. Mis perdones a Mortier. Así y todo, el espectáculo es fantástico. 

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